雜記：倘若貝多芬出生在古巴

在藝術的領域裡，縱然「風格」是一種特性的表徵，但是卻很容易反回來侷限藝術創作者的意像空間，這也是為什麼有名的西班牙藝術大師畢卡索(Pablo Ruiz Picasso)，曾經在那各畫派百家爭鳴的歐洲藝術界裡，發表了最語重心長的一段話：「我最痛恨被冠上所謂流派的名號，因為流派充其量只會牽制與限制藝術家的創意，唯有打破風格的制約，才有辦法追求與達到真正藝術的境界。」，這也是為什麼畢卡索在他終其一生的藝術創作生涯中，一直不斷地劇烈改變其繪畫風格，從早年時期的「陰鬱時期」畫風，一路走過最有名的「解析立體派」風格與「綜合立體派」風格，直到晚年的「與古人對話」式的畫風，都有著截然不同丰韻在其中。

本文要為各位介紹的音樂作品，可以說是一部真正打破風格與文化藩籬的創作，成功地融合了兩部風格迥異但是卻都是世界經典的音樂，這是某位名為宮川彬良(みやがわ あきら)的日本天才作曲家的傑作，他成功地將貝多芬有名的第五號交響曲(命運交響曲)，融合上了古巴曼波之父貝雷斯‧布拉多(Pérez Prado, 1916-1989)的第五號曼波舞曲，在那莊嚴隆重的交響樂曲中又散發著那閒散浪漫的「曼波」(Mambo)情懷，在那嚴肅與逗趣兩大旋律之間徘徊穿梭，可以算得上是一部相當妙趣橫生的新時代交響樂曲。假若當年貝多芬(Beethoven)出生在古巴(Cuba)的話，不知他的作品是否會變成這樣呢？

若您想了解關於「曼波」(Mambo)這種發源自古巴的拉丁音樂風格，或者是關於貝雷斯‧布拉多的相關資訊，煩請參見本格的另一篇文章《第玖拾壹部、來自古巴的曼波之王》。底下的影音短片就是由這位日本音樂鬼才親自領軍的演出，在此就敬邀各位一同來欣賞這另類的世紀經典音樂作品吧！

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